Por Medicina Responsable
30 de octubre de 2026¿Y si la extraordinaria capacidad de Antoni Gaudí para imaginar formas y espacios estuviera relacionada con una particularidad de su anatomía? Una investigación presentada en el Gaudí International Congress 2026, celebrado en Barcelona del 22 al 25 de octubre, plantea que una asimetría craneal pudo influir en su desarrollo cognitivo y contribuir a su singular manera de entender la arquitectura.
El trabajo, titulado La asimetría craneal de Antoni Gaudí como causa plausible de un sistema cognitivo único, ha sido impulsado por Teresa Vilardell, dramaturga, directora escénica y docente, con la colaboración del osteópata craneal Yves Castaing Haëring y el médico especializado en neurodesarrollo infantil Jordi Catalán Balaguer.
Una pista encontrada en su máscara mortuoria
El origen de la investigación se encuentra en una reproducción en bronce de la máscara mortuoria que Joan Matamala, discípulo y colaborador de Gaudí, realizó tras su fallecimiento en 1926.
Según explicó Vilardell a la periodista Teresa Sesé, de La Vanguardia, al contemplar aquella pieza observó una diferencia llamativa entre ambas mitades del rostro: el lado derecho, incluido el ojo, parecía sensiblemente más pequeño que el izquierdo.
La investigadora sospechó entonces que aquella particularidad anatómica podía haber tenido consecuencias sobre la percepción del arquitecto. Para profundizar en esta posibilidad, recurrió a especialistas que examinaron la máscara mortuoria mediante técnicas de análisis geométrico y procedimientos osteopáticos.
La investigación incluyó un estudio mediante fotogrametría, una técnica que permite obtener información sobre las dimensiones y formas de un objeto a partir de fotografías, según explicó Galdric Santana, director de la Cátedra Gaudí de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC), a Ràdio 4, de RTVE.
Los autores describieron una alteración denominada SBR, correspondiente a una rotación con inclinación lateral, que podría haberse originado durante el desarrollo fetal o en el parto.
Un ojo para ver de lejos y otro para observar los detalles
La investigación incorpora otra cuestión especialmente relevante: los problemas visuales que distintas referencias históricas atribuyen a Gaudí.
Según recoge La Vanguardia, Joan Bassegoda, antiguo director de la Cátedra Gaudí, facilitó a Vilardell una publicación médica en la que se señalaba que el arquitecto padecía anisometropía.
Esta alteración oftalmológica se caracteriza por una diferencia de graduación entre ambos ojos. Cuando es significativa, puede ocasionar que cada ojo reciba imágenes con distinta nitidez y afectar al desarrollo de la visión binocular.
La investigadora recuperó también un testimonio de Josep Bergós, colaborador de Gaudí, quien describía una particularidad de su visión: con uno de sus ojos distinguía mejor los objetos lejanos y con el otro percibía los detalles más próximos.
Vilardell sostiene, además, que el arquitecto tuvo la posibilidad de corregir su problema visual mediante un monóculo, pero rechazó utilizarlo. La investigadora interpreta esta decisión como una señal de que Gaudí ya había desarrollado una forma propia de observar y relacionarse con el entorno.
¿Pudo su cerebro desarrollar una manera diferente de interpretar el mundo?
La hipótesis de Vilardell y sus colaboradores parte del papel que desempeñan las experiencias sensoriales durante el desarrollo cerebral.
Desde los primeros años de vida, el cerebro organiza y modifica sus conexiones en respuesta a los estímulos que recibe. La visión, el movimiento y las experiencias del entorno intervienen en la adquisición de numerosas capacidades perceptivas y cognitivas.
Los investigadores plantean que, si Gaudí experimentó alteraciones visuales desde la infancia, su sistema nervioso pudo desarrollar estrategias de adaptación diferentes a las habituales.
Según las explicaciones de Vilardell en La Vanguardia, esas adaptaciones podrían haber contribuido a una forma singular de procesar las imágenes, interpretar las proporciones y comprender las relaciones espaciales.
La investigación también incorpora los problemas reumáticos que sufrió el arquitecto durante su infancia. Los autores consideran que estas dificultades pudieron condicionar sus experiencias motoras y sensoriales, otro de los factores implicados en el neurodesarrollo.
De esta manera, la propuesta no se limita a una diferencia anatómica, sino que plantea que la combinación de sus particularidades craneales, visuales y motoras pudo participar en la construcción de una forma de pensamiento que posteriormente se reflejaría en su obra arquitectónica.
Una nueva vía de investigación sobre el genio de Gaudí
El estudio fue presentado en el primer Gaudí International Congress, organizado por la UPC, la Generalitat de Catalunya y la Fundació Catalunya La Pedrera, con motivo del centenario de la muerte del arquitecto.
El encuentro reunió trabajos inéditos de investigadores internacionales sobre diferentes aspectos de su vida y obra. Según informó la UPC, las comunicaciones habían superado un proceso de evaluación por pares mediante revisión doble ciego y está prevista su publicación en unas actas científicas.
La investigación sobre la asimetría craneal destacó precisamente por incorporar una perspectiva médica y relacionada con el neurodesarrollo al estudio de la figura de Gaudí.
No obstante, su interpretación continúa siendo una hipótesis. Aunque la influencia de las experiencias sensoriales sobre el desarrollo cerebral está ampliamente documentada, no existen pruebas que permitan establecer una relación causal entre las características craneales del arquitecto y su creatividad excepcional.
El propio Galdric Santana reconoció esta limitación durante la presentación del congreso. Según recogió Europa Press, el director de la Cátedra Gaudí señaló que el valor de la investigación reside en abrir un nuevo campo de estudio y documentar la asimetría observada, aunque actualmente no sea posible extraer conclusiones objetivas sobre sus consecuencias.
La investigación deja así abierta una pregunta sobre la relación entre percepción y creatividad en uno de los arquitectos más influyentes de la historia. Un siglo después de su muerte, su máscara mortuoria se ha convertido en el punto de partida para explorar una dimensión hasta ahora poco estudiada de su manera de concebir el espacio.
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